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Peppermint (2018) n
Peppermint (2018)
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Peppermint cinecalidad

Hay una morbosamente hilarante comedia oscura enterrada no tan profundamente dentro del pésimo thriller de venganza “Peppermint”. Probablemente no es la película que el director Pierre Morel (“Taken”, “District B13”) y el guionista Chad St. En “Peppermint”, una madre recién enviudada busca vengarse de los malvados traficantes de drogas latinos que mataron a su esposo y a su hija pequeña. Este evento genéricamente traumático pone a la ex empleada del banco Riley North (Garner) en un alboroto a pesar del evidente trauma psicológico que se niega a tratar (le han recetado medicamentos de litio y antipsicóticos, pero no los toma). La inestabilidad de Riley es tan prominente -representada periódicamente a través de cámaras subjetivas aceleradas, desenfocadas y sobreexpuestas- que nadie en una posición de poder le cree cuando dice que recuerda las caras de los tres hombres que mataron a su familia.

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Aún así, se supone que los cinéfilos apoyan a Riley porque los asesinos de su esposo y su hija -un grupo de monstruos fumadores de cigarrillos, bebedores de alcohol y pistoleros- siguen sueltos, y el sistema está amañado, y otras quejas que fueron hechas antes (aunque no necesariamente mejor) en la década de 1980 por secuelas mediocres y estafas de “Death Wish”. Alguien tiene que pagar, incluso si los ataques de estrés postraumático de Riley sugieren que probablemente no debería estar ventilando su bazo asesinando a todos los cómplices y, por lo tanto, a la persona que aparentemente se lo merece. Pero otra vez: “Menta” no es una crítica al privilegio de Riley. Es sólo una mujer blanca cuyo único propósito es insultar a un sistema de justicia quebrantado y masacrar a un grupo de gángsteres latinos estereotipados que literalmente trabajan en una tienda de piñatas (como se anuncia tres veces durante un reportaje de noticias dentro de la película). ¿Cómo es que no es una comedia negra sobre nuestros tiempos difíciles?

Los productores de “Peppermint” pueden ser franceses y chinos, pero la heroína de la película todavía (no intencionadamente) ejemplifica una fea corriente de pensamiento estadounidense contemporáneo que insiste en que tú eres el que realmente está siendo intimidado si alguien te dice que estás intimidando a alguien. Ni siquiera necesitas pruebas para apoyar tu contrademanda. Basta con ver todas las formas en que los creadores de Riley excusan su decisión de utilizar caricaturas racistas como antagonistas de los hombres de paja.

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